可能这类故事更满足对高智商剧情有需求的观众,而对于哪些喜欢情感代入观剧的观众则不太友好。故事很炫酷、很热闹甚至有点爽,但观众无法找到一个人物、一个情感投入点,无法跟随到剧情中,让自己共情其中。

对于是否会前往资源更丰富的一线城市，出品人邢原源回答道：我们想让家乡的年轻人看到，在故乡也能做出好动画。也只有这片土地，才能滋养出这样的作品！有人问：东北话其实会带来很多预设的印象，是否会放弃以往东北风格呢？导演夏铭泽说：总有人要迈出第一步，而我们从一开始就没有怀疑过，没有犹豫过，之后也不会犹豫！

电影工业美学制作体系有一整套的标准和流程，巨量资本的投入、明星制作班底的参与、数字技术手段的介入、宏大场景的生成以及声势浩大的宣发体系共同奠定了20世纪80年代以来好莱坞工业电影大片的艺术基调，也构建了这种以技术复制为主导的大众传播时代流行样式的美学框架。《星际迷航》《星球大战》《异形》《黑客帝国》《变形金刚》《阿凡达》等工业大片都是这种电影工业美学体系的典范作品。

这部剧在当时也算是反响极大的，毕竟演员阵容很是强大，

剧中的“南行善”为了家人放弃国家代表队，经营一家小菜店维持生计，是一个充满朝气和温暖的人物。说得好听就是“充满慈爱”，说得不好听就是“爱管闲事”。全度妍说，原来剧本上的人设更顽强，但我对演一个与我完全不同的角色感到负担，因此与编剧商量后对人设进行了稍微调整。她说，我尊重“南行善”的处事方式，她为家人放弃自己理想的生活，即使选到次佳的，也竭尽全力地活下去。我希望观众也支持“南行善”的这一面。

但是在这部作品中，大家就完全看不到这样的情节，反而故事有着强烈的内涵，核心立意较强，这更是为它增加了一些完备属性，提升了自我认知。