首先，剧情的主线不够清晰。男主角云襄在剧中忙于各种琐事，如赌博等，而复仇主线却缺乏充分的剧情展示。这导致观众难以理清故事的脉络和发展，剧情的连贯性受到了影响。

在范伟看来，王响是一个典型的失独老人，“他用他大半辈子的经历和坎坷，包括他自己内心的挣扎和努力，最后总结了最后那句话：别回头，往前看。我觉得这句话适用于每一个失独老人，也适合每一个人。”

特辑也透露了沈腾在拍摄中的一些即兴表演。沈腾出场的戏，根据要滑倒的剧情，他灵机一动设计了一句“我是脚滑的乞乞科夫”，一语双关又戳中笑点，艾伦感叹道，“腾哥的即兴能力太强了”。不仅戏里包袱不断，戏外沈腾也喜剧人设不倒，在片场和羊比赛吃饼干，还有问有答的，包袱没落地上。

李峥表示，大家现在回忆起来，能以教师和学生做主角的影视剧，还是二十多年前的《十八岁的天空》。多年过去，电影领域偶有涉猎，而电视剧几乎很少再做同类题材。“总体来说，教育题材本身就是比较难做的领域，能否超越青春偶像剧的限定，去反映一代人真实的校园生活，是我们这次主要希望突破的。”李峥及其团队曾经制作过不少热门青春剧，像《忽而今夏》《全世界最好的你》等多部作品都是有口皆碑，这次制作《追光的日子》则希望提供不一样的视角。

随后，德普将《太阳报》和前妻希尔德都告上美国弗吉尼亚州法庭，控诉他们对自己进行了诽谤。然而，英国高等法院法庭判决《太阳报》胜诉，但弗吉尼亚州法官对于希尔德提出英国法庭已经给出裁定，要求直接撤销案件的请求，法官做出驳回。

“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。