影片改编自英国赛车手詹恩·马登伯勒的真实故事,讲述日产车队设立了一所从全球范围内发掘天才车手的GT学院,帮助游戏玩家追逐职业赛车手的梦想。家境平凡的少年詹恩·马登伯勒热血追梦,通过选拔从游戏车神逆袭成为职业赛车手,打破“赛车是富人游戏”的传统认知,改写赛车运动入行规则。这是一次史无前例的挑战,更是一次底层少年的绝地逆袭。
闪官那么急于用陆风把陈浩民引出来,主要原因也是想要灭口。因为陈浩民其实才是知道的最清楚的知情人。
也有人说海一天下线太快了,刚刚出来跑了两步,就被服毒自尽了,而这也是海一天近期以来最符合形象的一次演出,就是可惜了海一天的演技。
《生化危机:死亡岛》借鉴了《生化危机》游戏系列的风格,每当有动作场面出现时就会加快节奏。本片中有让人毛骨悚然的T病毒生物,令人满意的丧尸杀戮,每个主角都有机会大开杀戒。但是本片的配音台词呆板,主要反派的哗众取宠占据了大量篇幅,因此让影片长时间缺乏活力。对于生化粉丝来说,影片中的一些观点与《生化危机》传说有关,但《死亡岛》只有在展示而非讲述时才会让人眼前一亮。
影片告诉我们,婚姻、事业、爱情、友情,都是要经过磨砺和反思才能历久弥香;我们跋山涉水抵达的不是远方,而是内心最初出发的地方,历尽千帆,饱经风霜,初心不变,愿你还是最初的你……
“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。