这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

理想在放弃的边缘，人际关系也一团糟，但他只能被动地忍受着这一切，时间一天天过去，也不知道生活什么时候才会好起来。

著名动作演员释彦能，在本片饰演不善言辞但内心正义感十足的卫锋，凭着出神入化的车技成为城市的传说。正是因为其出色的车技和改装技术，出狱后被同样爱玩车的混混伟少纳入麾下，甚至一度成为犯罪集团的重点培养对象，可以说妥妥的凭实力圈粉。为了收集伟少团伙的犯罪证据，血气方刚的阿锋，轮番对战凶狠的打手，爆燃的动作戏势必会预定今夏最爽名场面。

两个人为角色付出的汗水和心血，随着倪大红这座“冰山”一起在《我爱你！》中融化。而“倪红灯”组合所呈现的这对“爱不老”的情侣，也成了这个火热的夏天最给人意外惊喜的“老年CP天花板”。

CAROLINA《沼泽深处的女孩》

爆款剧本杀电影的这三大交集，也将成为后来创作者的指路牌。无论何种类型的电影创作，归根结底还是要讲好故事。