独留女二一人深夜哭泣。
就像言承旭本人说的:遇到了好的导演、好的编剧,他们三个在一起碰撞出了火花。
从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
《漫长的季节》则选择以人为先,几乎所有的角色单拉出来都能够充当一部文艺作品的主角。这更像是经典文学的审美趣味,剧中人的“人设”都很难去概括——他们不扁平,每个角色都被赋予了丰腴的内核。
音乐剧《觉醒年代》由中共北京市委宣传部指导,北京广播电视台与开心麻花联合出品,是2022年度“大戏看北京”的重点项目。首轮14场演出门票售罄,万余名观众掀起了“五一”长假前后北京舞台上的红色观演热潮。
一要能演,也即是演技过硬,因为年代传奇剧从来是群像剧,想想《大宅门》《闯关东》就明白了。