假设赵立冬秘书走了之后，你以为人家就能安全落地，错了，赵立冬的想法很简单，作为自己的秘书，也算是对自己知根知底的存在，此时，贸然离开后，谁是最大赢家，赵立冬啊，到时候，他完全可以把所有的事情全部都丢给自己秘书，自己啥事都没有，就跟汉东的丁义珍一样，丁义珍一跑，整个汉东所有的干部都安全了。

定罪

咕噜在《指环王》三部曲中扮演着十分重要的角色，但他的旅程其实早在佛罗多，甚至在比尔博的冒险开始之前就开始了。在至尊魔戒的力量影响下，这个可怜的家伙活了长达几百年，但这一生的大部分时间都因为这枚魔戒而充满了悲剧性。而在他获得魔戒之前，他也有着正常的生活和快乐的家庭，这一点在《指环王》电影中有过简单的提示，但关于咕噜早前的故事，原作中则描写得更多。

▼潘知音可以不停地转生。但是当第18次人生戛然而止时，她献出下一次的转生只为了寻找如今已长大成人的儿时所爱。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

十一年之约如期而至，一场激燃热血的残酷试炼即将华丽登场。改编自川原砾同名人气小说的剧场版电影《刀剑神域进击篇：暮色黄昏》今日正式登陆全国院线，观众们将沉浸式畅游在游戏世界与桐人、亚丝娜一同高燃闯关、并肩作战，享受一场酷炫绮丽的视觉盛宴。